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音乐必知基本常识

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发表于 2018-8-23 15:50:05 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
    内容简介:人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至调式的一种,七声音阶有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”、“现代小调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”,两个音之间包括几个音节就称几度现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。又称“复节奏”(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中,和弦由音阶上各音连续三度叠置而成单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音,其余各音与该中心音具有依存关系不同高低与不同时值的音前后相连,即成旋律。旋律的要素一为音高,二为节奏。



1:音(Tone)

  是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。

  人所能听到的聲音在每秒zhen(振)动數为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。

  2:音色(Tone-color)

  指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少及泛音之間的相對强度决定的。人们区分音色的neng(能)力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器乐音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打击乐器的音色是不同的。

  3:共鸣(Resonance)

  共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了共鸣。

  4:基音(Fundamentaltone)

  物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。

  5:泛音(Harmonicovertone)

  除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分也是同時振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并neng(能)使人明確地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。

  6:音高(Pitch)

  音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率duo(多)则音高,频率少则音低。目前国际通用的标準音“a”,是每秒振動440次的声音。

  7:音名(Pitchname)

  音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名稱没有统一,在各個国家是不同的。被广泛采用的是:CDEFGAB。

  8:唱名(Syllablenames)

  唱名是指音阶上各yin(音)的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。大调的主音用1do,小调的主音用6la。

  9:音域(Compass)

  人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。

  10:调性(Tonality)

  调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音與之发生从属关系最后中止zai(在)主音上。这样的乐曲就shi(是)有调性的樂曲。

  11:yin(音)階(Scale)

  指調式中的各音,从以某个音高为起点即从主音kai(开)始,按照音高次序将音符由低至高来排列,这样的yin(音)列称为音阶。音階由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音階,就是以最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。

  12:五声音阶(Pentatonicscale)

  由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的調式。如:do、re、mi、sol、la、(do)。

  13:大調(Majormode)

  调式的一种。七声yin(音)阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间與第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较為明朗。

  14:小调(Minormode)

  调式的一种,七声音阶有“自然小调”、“和声小调”、“旋律小调”、“现代小音阶”四形式。小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音階)的二三两音间与五六两音间为半音。

  15:纯律(Justintonation)

  与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均,所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。

  16:主音(Key-note)

  调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为shi(十)二个ban(半)音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。

  17:半音、全音(Semitone、Wholetone)

  将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度,全音相当于大二度。

  18:协和音程与不协he(和)音程(Consonant,Dissonance)

  根据协和的程度可分为完全協和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3、6度)。除此之外都shi(是)不协和音程。

  19:音程(Interval)

  指两音之间的距离。计算音程的单位称“度”,两个音之间包括几个音节就称几度。度数相同的音程又因为其所含ban(半)音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。

  20:十二音体系(tweleve-tonesystem,tweleve-notesystem)

  现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传統的调式、调性与和声体制,将半音音阶中的shi(十)二个音任意排成一年音列,然后以dao(倒)置、逆xing(行)等技法加以处li(理),除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。

  21:五声音階(prentatonicscale)

  八度内有五音,谓之“五声音階”。

  22:qi(七)声音jie(阶)(diationicscale)

  八度内有七音,就稱为“七音音阶”。

  23:力度(dynamics)

  力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。

  24:不定音高(inderterminatepitch)

  乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。

  25:不对称节zou(奏)(asymmetricrhythm)

  又称“复节奏”(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;Huo(或)在同一小节中,組成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度復杂化的节奏。

  26:切分音(synopation)

  变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其Xing(形)成的格式如下:

  (1)、弱拍音延续到強拍位置;

  (2)、休止強拍位置;

  (3)、弱拍音改为强拍。

  27:无调性(atonality)

  指乐曲的構成没有一定的调性基础。

  28:平行五度(parallelfifths)

  乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在對位与和声上都规定应避免平行五度之出现。

  29:平行减七弦(paralleldiminishedseventh)

  和弦进xing(行)的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明確的倾向性,减七和弦连续出现而不加解决,就是”平行减七和弦”。

  30:节奏(rhythm)

  构成乐曲的基本因素有乐音的高du(度)、乐章的时值(包括休止)、乐音的強弱三种。表現于时值与强弱方面的,即樂音的有规律的轻重缓急,称为节奏。

  31:节拍

  樂曲中周期性出现的节奏序列。

  32:主调音(tonickeynote)

  调式的中心音稱wei(为)”主调音”。

  33:zhu(主)调yin(音)樂(homophony)

  复调音乐及单調音乐的对稱。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余聲部居于和声衬托的地位。

  34:半音音阶(chromaticscale)

  相邻二音的间距为”半音”,謂之“半音音阶”。

  35:全音音阶(whole-tonesacale)

  相邻二音的间距皆为全音,谓之“quan(全)yin(音)音阶”。

  36:華彩段(cadenza)

  插于乐曲尾处的輝煌的即兴演奏段落。由独奏者ji(即)興展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。

  37:声部(part,voice)

  指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律線。如弦樂四重奏有第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴四个声部;混声合唱有女高音、女di(低)音、男高音、男低yin(音)四个声部。

  38:转调(modulation)

  乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相轉。

  39:拍子(beat)

  小节的单位时值。小节的拍子结構以拍子记号(timesignayure)表示。

  40:和声(harmony)

  不同高度的乐音同时发声,谓之和声。和声学的研究对象為:和弦的结構、和弦的连续法ze(则)、和弦在乐曲上功能屬性、和声学是作曲技法的重要组成部分。

  41:和弦(chord)

  和声的结構单位。在自然音阶的和声体系中,和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音疊置,即成三和弦,由C、E、G三音组成;其属七和xian(弦),由G、B、D、F四音组成。

  42:变he(和)弦(alteredchord,Chromayticchord)

  和弦的组成音中有不属于同调性的音出现,谓之變和弦。变和弦常作為转调的准备。

  43:单调音乐(monophony)

  单旋律的音乐。复调音樂及主diao(调)音乐的對稱。即不附帶任何对位声部、衬托句及伴奏等,只有一条单纯的旋律线。古代音樂及大多数民歌,都是单调音le(乐)

  44:复调yin(音)乐(polyphony)

  单调音乐ji(及)主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与”对位音乐”(counterpoint)基本相同。

  45:复對位(compoundcounterpoint)

  凡对位音乐的各sheng(声)部可以高低易位者,统称为复对位。复对位按声部数量可fen(分)为二重对位、三重对位、四重对位等。

  46:音域(compass)

  人声或乐器发声的音调广度,常以其高di(低)两极音表示之。各种音域,其各局部的音质不相同,这种局部,称为音区(register),在人声則称为声区。

  47:音程(intreval)

  两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数(包括边缘两极)作为音程的量度。

  48:音高(pitch)

  乐音zai(在)音阶上的绝对高度。如C音、D音等。zai(在)物理上,音高决定于发音体的振动頻率,在心理感觉上,音高之决定还稍受音的响度的影响。


  某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音樂风格。如言某民族或某的民歌音调。

  50:音阶(scale)

  音乐上所用的音,根據一定规律,在八度内按高低Ci(次)序排列之,即成音阶。世界各民族各地区,皆有其独特的音阶。

  51:美声唱法(belcanto)

  声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌,而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法着称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗西尼等人。他们所作的歌剧常称为”美聲歌劇”。

  52:配器(orchestration)

  作曲法的组成部分之一。指器樂合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外,亦常用于xian(现)成乐曲配器,如将钢琴曲、重奏曲等,改编为管弦乐曲。

  53:调式(mode)

  据以构成乐曲的基chu(础)音列。其中一音为中心音,其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为”主调音”。以主調音的音高表shi(示)调式,谓之”调性”。乐曲之构成而无一定的调性基礎者,谓之”無调性”;tong(同)时以两种调性为基礎者,谓之”多zhong(重)调性”。

  54:旋律(melody)

  不同高低与不tong(同)时值的音前后相连,即成旋律。旋律的要素一为音高,二为节奏。较原始的音乐公you(有)旋律,甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和聲与配器等的新奇效果而忽略旋律的。

  55:音乐的基本表现手段

  音乐的基本表现手段是:

  (1).曲调旋律、节奏、拍子、速度;

  (2).调、和声;

  (3).力度;

  56:音樂的分类

  (一)音乐按声部和声部状況可分为:单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。

  (二)音乐按照性质分可分为:纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。

  57:乐音体系

  在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做樂音体系。

  58:调号

  變化记号若使用在整首曲子中,使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降,那这时候这个bian(变)化记號就被稱之为调号。

  59:节拍

  强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式,叫做”拍子”,正常的節奏是按照一定的拍子而進行的。

  60:旋律

  又称曲调,它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段,是音乐的靈魂。



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